齐白石画虾可说是画坛一绝，画中十六只虾形态各异，灵动活泼，栩栩如生，淡墨绘成的躯体更显虾体晶莹剔透之感。
此画中寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。
2
《珍禽图》／黄筌
▲《珍禽图》局部
《珍禽图》为五代西蜀画家黄筌的传世名作，图中描绘了 鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余种，画面左下角署一行小字：“付子居宝习”，从此落款可知， 此画应为黄筌给儿子黄居宝画的课稿。
▲《珍禽图》局部
画面中动物排列无序，但每一种动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。
每一动物的神态都画得活灵活现，富有情趣，而且色调柔丽协调，体现了黄筌一派 “用笔新细，轻色晕染”的特点。
《珍禽图》标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。
3
《写生蛱蝶图》／赵昌
▲《写生蛱蝶图》
《写生蛱蝶图》描绘了群蝶恋花的田园小景。
轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部，秋花枯芦摇曳于画卷的底边。
▲《写生蛱蝶图》局部
在笔法上，蝶、蚱以工笔细描，花草则以双勾填色法。设色清淡、浓艳各得其所，彩不压墨。
画中大片的空白处画画了三只凌空飞舞的彩蝶， 顿使画面增添了无限的生机。
该画作设色明快柔和，线条简练变化丰富，突破了北宋花鸟画院体的束缚， 丰富了花鸟画的技法，形成了一种新风格。
4
《岁寒三友图》／赵孟坚
▲《岁寒三友图》
《岁寒三友图》以折枝形式将梅、松、竹组合在一起，虽然画得比较工整和写实，但与那种勾勒着色的工笔重彩则迥然有别。
重墨粗线画出的竹叶、劲挺而规整排列的松枝与圈勾后显示为百花的梅朵， 形成视觉形式的韵致。
▲《岁寒三友图》局部
用笔上，画中的梅花以淡墨衬染着用细笔，浓墨所圈钩的花瓣、松针用笔尖挺劲拔，墨竹以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。
《岁寒三友图》整个画面笔墨秀丽，清绝幽雅，意趣横生。
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《幽涧寒松图》／倪瓒
▲《幽涧寒松图》
《幽涧寒松图》创作于明代洪武七年，为倪瓒生命的最后一年，也是其画风、思想最成熟的时期。这幅作品正是倪瓒晚年隐居太湖时所作， 为友人周逊学所作。
▲《幽涧寒松图》局部
《幽涧寒松图》疏林远岫，寒泉溪流，为平远式构图，近景松石缓坡，溪流数叠，中景水流平缓静谧，远景山峦起伏。
树则多用侧锋干笔皴擦，松树秀峭，但树叶稀疏。 全画给人一种荒疏萧索之感。
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